漆线雕作品欣赏--郑成功收复台湾

  这是蔡氏漆线雕的镇馆之宝--蔡氏漆线雕十一代传人蔡文沛先生之代表性遗作《郑成功收复台湾》（1959年），与之同时期的作品《大闹天宫》（1958年）现收藏于上海博物馆。

  这也是一件传奇的作品，虽历经时间的洗礼和时代的考验，却跨越时空来到这里，向我们诉说当年的故事。

  脚踏国门土，浪破台海峡。作品为三人一组的群塑形象，塑造了郑成功将要出征收复台湾之时，沿海的渔夫为他指路的场景。

  作品采用三角形的构图方式。渔夫在前引领去路，郑成功紧随其后，目光坚毅，手中宝剑已经出鞘，收复国土的民族大义和坚定不移的英雄气概在这一瞬间表露无疑。在其身后的擎旗手孔武有力，手中军旗高举，仿佛只要往前一挥，就有千军万马冲锋陷阵，收复失地，保家卫国。

  作品从整体到每一处细节都体现的深厚老道的艺术功力，尽精入微地表达了漆线彩绘装金的最高境界。

  在蔡氏漆线雕技艺中，甲胄的图案，最能体现漆线雕技艺的精绝功夫，无论是漆线的盘结技巧还是安金装潢的技巧，在此都可达到最精彩的表现。而在《郑成功收复台湾》中，多种且繁复的甲胄层出不穷，可谓是甲胄工艺的集大成的作品了。

  在这种种甲胄图案的盘结中，漆线的起伏至少三重。有的地方镂空下陷，有的地方又高高隆起，真的就象金属打造的一般。蔡氏漆线雕这一套功夫真可以称得上是精彩绝伦。

  除了金甲的制作之外，武将身上还有许多饰物在这件作品上也表现得淋漓尽致。传统漆线雕技艺有战袍八宝、九吞十八结的技法，都在这里得到了完美的呈现。

  漆线雕在模拟人物袍服上的锦绣图案是惟妙惟肖的。漆线雕工艺在制作这些纹样上尤其难能可贵的地方，在于它是将此图案表现为包裹在人体上的动态的样式，而并非仅仅是平展的一匹锦锻。在现实中，袍服所有的弯曲面、皱褶和叠痕都会使图案变形，而这变形的程度要掌握得好是不容易的。

  艺人们必须能够深入理解人体的结构特征和动态特征，否则那些图纹就很难安排得妥贴合理。如果这些服装的图案在处理上接续不当，人物的形象也可能因此而支离破碎。

  拨金工艺分为“正把”和“假把”两种，“正把”是先在做好的雕塑身上贴上金箔后，在金箔上涂上颜料，在颜料将干透之后，用针挑去颜料，露出金箔，这项工艺十分考验匠人的功夫，需一次成型，容不得半分差池；“假把”则是将金箔用手研磨成粉后，加入动物胶调制，后用毛笔画出所需图案，毫厘之间，功夫立现。

  整体来说,《郑成功收复台湾》这件作品不仅融合了传统漆线雕的四大道工序：雕塑、白土（做粉底）、漆线装饰和妆金填彩，还将漆线装饰中的八大类纹样全部运用在其中，可谓是漆线雕工艺的教科书，也是闽南传统工艺的瑰宝。