蔡氏漆线雕是中华民族的重要文化资材，它源于中国伟大的雕刻艺术传统。在早期的佛像塑造中就已融合了南北特征，甚至也吸取了藏传佛像的一些特征。具体地看，蔡氏漆线雕佛像装饰造型有明代德化白瓷雕塑的影响，尤其是她的灵动飘逸的衣纹表现；在色彩装饰上，特别是各种金的运用，蔡氏漆线雕吸取了福州脱胎漆器的一些手法；在人物的面部塑造，和粉底工艺，则流行于闽南地区的泥塑和傀儡偶人的制作工艺也影响了她。

1、蔡氏漆线雕的第一个特征是线条的艺术表现：这一点她脱胎于沥粉工艺，但在本质上超越之。沥粉是挤压出的线条，浑圆浮凸，但缺乏弹性，表现力差。漆线就不同了，她的线条弹性、韧性都很好，随意粗细，随心盘结，她具有线条本身的艺术表现力，不只是图案的附庸，而这一点，作为中国艺术的意义是重大的，在中国书画当中，线是独立的生命体，她体现了艺术作品的内在美，漆线雕艺术庶几近之。

2、蔡氏漆线雕的第二个特征是继承和发展了中国艺术的一个重要的美学理念：“错彩镂金，雕绘满眼”。在现代漆线雕的作品中，仍然表现出一些从远古流传民间艺雕的信息：青铜器中的金银错工艺；楚汉的漆器与丝绸纹样；唐代金器的华丽纹饰；北宋缂丝和定窑瓷器的丰富图案等等。线雕所显示出的热闹、活泼、五彩杂陈、金银交错的美，最为中国人民所赞赏，在国际文化艺术交流中，也成为最典型的中国美为世界所接受。

3、蔡氏漆线雕的第三个特征是她所汇集的传统图案非常丰富，已经自成一个大系统，虽然对此的研究尚有许多工作要做，但是纵观现代其他工艺门类，的确少有能与之比肩的。漆线雕吸收了各个门类艺术的图案，从北方到南方甚至西域南洋的图案兼容并包，并且都改造为自身适合的形式，这一点很突出，毕竟，漆线雕是以图案美为艺术基础的。

4、蔡氏漆线雕的第四个特征是极尽精微，在所有的作品当中，容不得半点疏忽和率意，每一个局部都严谨处理，精细如发。可以说是工笔中的工笔，这就是手工的成就，手工，是漆线雕的灵魂，也是它的最大的工艺价值！